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Categoría / Cultura

Laureano Brizuela2

Una escritura de las apariencias

Laureano Brizuela2

Laureano Brizuela (1891-1951) fue un reconocido artista plástico catamarqueño; pero lo que muchos no saben es que fue, también, un talentoso y premiado fotógrafo.
En la ciudad de Catamarca se exhiben sus fotos en el Museo de Bellas Artes, que lleva su nombre, durante el mes de abril de 2017.
La muestra se titula “Una escritura de las apariencias”. Los curadores fueron los reconocidos fotógrafos tucumanos Marcela Alonso (UNT. Conicet) y Darío Albornoz (CaCAAF). Precisamente ellos cuentan, en el audio que compartimos, porqué lleva ese título la exposición.
La producción estuvo a cargo de Graciela Pernasetti, descendiente de la familia de Laureano Brizuela, la asistencia de producción de la artista visual Belén Nieva, y la investigación histórica fue realizada por Gabriela De La Orden y Graciela Pernasetti.

AUDIO DE LA ENTREVISTA

Colocaron una placa en la casa de Laureano Brizuela

Laureano Brizuela3

expo sevilla

A 25 años de la Expo Sevilla ’92

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El 20 de abril de 1992 se inauguraba la Exposición Universal en Sevilla; sería la última del siglo XX. Millones de personas de todo el mundo la visitaron.
El diario español El País publica en estos días una serie de reportajes fotográficos que compartimos aquí.
Días antes de ser inaugurada la Exposición Universal de Sevilla 92, el fotógrafo de EL PAÍS, Francisco Ontañón, recorrió sus instalaciones. Se muestran imágenes nunca antes publicadas en formato digital.
También pueden verse las zonas abandonadas de la Expo de Sevilla y cómo se encuentran algunas de las instalaciones de la Exposición Universal 25 años después de su celebración.
Usando el recurso de dos fotografías superpuestas se compara qué queda de los iconos del recinto sevillano y cual es el uso actual de los edificios de la Expo.

El uso actual de los edificios de la Expo

Postales de la Expo 92

  • Abr 22 / 2017
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  • Cultura, Diseño, General
artesania y diseño

El límite entre artesanía y diseño

artesania y diseño
¿Cual es el límite entre diseño y artesanía? Naoto Fukasawa examina la frontera entre kogei (artesanía) y diseño.
“The Boundary between Kogei and Design” es una exposición del 21st Century Museum of Contemporary Art de Kanazawa – Japón, curada por el diseñador Naoto Fukasawa. Vía Designboom
A pesar de que ambos están involucrados en el negocio de la creación, kogei y diseño se consideran dos campos distintos. Colocando un conjunto de objetos y productos en el contexto de cada uno, Fukasawa intenta arrojar algo de claridad sobre cuál es, exactamente, la diferencia (si es que existe alguna).
Una gruesa línea negra divide cuidadosamente a la galería en dos, distribuyendo objetos en un espectro cuyos extremos son ‘artesanía’ y ‘diseño’. Algunos se sientan firmemente en un lado mientras que otros parecen vacilar. En muchos casos, la línea divide al objeto directamente por su mitad. ‘A menudo escucho la pregunta sobre cuál es la diferencia entre kogei (artesanía) y el diseño’, dice Naoto Fukasawa. Eso motivó la muestra.
‘En primer lugar, en kogei, un artesano es la persona que hace’, explica. ‘A veces la producción se divide entre muchas personas, esto significa que la creación es plural. En el caso del diseño, el diseñador y la persona que hace son diferentes. A veces interviene una máquina. Estas cosas se llaman productos industriales y hay un planificador entre el diseñador y el producto industrial.’
La diferencia puede ser difícil de establecer y de hecho no siempre está presente. A menudo, deviene del proceso, la materialidad, la función o el valor. ‘En artesanía los materiales son importantes’, continúa Fukasawa. ‘Materiales que pueden ser tratados a mano y cuyo tamaño hace a las características de kogei. La palabra ‘diseño’ y el desarrollo de tecnologías industriales parecen haber alejado al diseño de la artesanía, pero el valor artesanal aumenta según la calidad del diseño.’
Hachas o destornilladores, ollas y sartenes, aún las paredes de piedra y cemento son cuidadosamente considerados y se les asigna un lugar en la escala. Sus posicionamiento individual significa un comentario sobre la historia tradicional y el futuro asumido de cada pieza. De alguna manera esclarece ver por qué caen dentro en una categoría u otra. Mientras que los objetos artesanales pueden ser considerados valiosos en términos de materialidad, escasez o personalidad, el diseño sobresale más en los campos de durabilidad, accesibilidad y producción masiva.
Más que nada, la exposición pretende mostrar el hecho de que los dos términos no son mutuamente excluyentes. Al tomar objetos de ambos extremos y desdibujar los límites, Naoto Fukasawa propone una mirada equilibrada en las formas y funciones que dan forma a las definiciones de ambos.
pueblo verde

Un pueblo con espacios públicos llenos de huertas

pueblo verde

En Todmorden, Gran Bretaña, los vecinos plantan verduras, hierbas y árboles frutales en 70 espacios públicos. Cuando llega la hora de la cosecha, todo el mundo puede servirse gratis. Esta revolución hortícola y comunitaria tiene un nombre: Incredible Edible.

“”Si queremos maíz dulce o cebollas japonesas, no tenemos más que acercarnos a los lechos de cultivo de la policía local. Si queremos hierbas medicinales, habrá que ir a la “apoteca” natural que crece junto al hospital. En la puerta del teatro crecen las tomateras. Junto a la iglesia unitaria, en la colina más alta del pueblo, se prodigan las coles y las acelgas”, dicen las mujeres de Todmorden.

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wichis

Reinterpretación del Habitar Wichi

wichis

Estudiantes de la FAUDI UNT realizaron una tesis para graduarse de arquitectos, proponiendo un sistema modular que permita el crecimiento de la vivienda conjuntamente con el de la familia, una arquitectura que responda a los requerimientos climáticos, flexibilidad en el uso de los espacios, posibilidad de ser desmontada -y trasladada- y el uso de materiales locales para la comunidad Wichi de Salta.

PUEDEN AMPLIAR INGRESANDO AL SITIO DE PLATAFORMA ARQUITECTURA.

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