arquitectura + ciudad, por Basilio Bomczuk

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18 May 2010

Cultura y ciudad

La casa Navarro y el Cine Teatro Catamarca podrían generar un polo cultural-turístico de gran importancia para SFVC.

La casa Navarro y el Cine Teatro Catamarca podrían generar un polo cultural-turístico de gran importancia para SFVC.

Algunos vecinos de SFVC manifiestan su desilusión de que no se haya aprovechado la oportunidad –en estos días en los que comenzamos a recordar el Bicentenario de la Patria– para reinaugurar el Cine Teatro Catamarca. Este edificio constituye una joya de la arquitectura moderna dentro de la trama del área central de la ciudad.

También viene a la memoria la iniciativa, que tuvo en su momento, la Asociación de Amigos del Arte de Catamarca (ARCa) para adaptar la Casa Navarro, ubicada al frente de la plaza principal, como sede de un magnífico museo de arte contemporáneo.

En el libro La transformación de la ciudad, el crítico y periodista de arquitectura Kenneth Powel considera que, situar edificios artísticos importantes en barrios degradados, es un sistema probado para atraer inversiones turísticas. Y cita los ejemplos de Bilbao, Barcelona y Groningen –que ciertamente representan otra escala con respecto a nuestra realidad, pero que pueden servir para adaptar el modelo a nuestra ciudad–.

La inversión cultural constituye una ruta de éxito asegurado en la regeneración urbana. El valor del arte se confirmó en los años noventa con el enorme éxito del museo Guggenheim, en Bilbao, que en su primer año de apertura atrajo a 1.350.000 visitantes.

Considerada anteriormente como una ciudad industrial poco atractiva, Bilbao se convirtió en un destino turístico y el museo generó ingresos millonarios para la ciudad. En un año, los vecinos recuperaron el coste de la construcción (pagado por el gobierno de la ciudad, el regional y el provincial) y, puesto que el contenido del museo es un préstamo de la fundación del mismo nombre, los ingresos son ganancias netas para Bilbao.

El renacimiento cultural de Bilbao es espectacular, pero sin embargo palidece al lado del de Barcelona, donde el Museo de Arte Contemporáneo en el que fue el mísero barrio del Raval, es una de las inversiones importantes en arte que han dado brillo a una ciudad cultural y muy cosmopolita.

La ciudad holandesa de Groningen empezó a construir un nuevo museo con un espíritu ante todo desafiante y antielitista, con lo que animó realmente a la gente de a pié a ir allí para distraerse más que para instruirse. El nuevo museo se convirtió no en un monumento, sino en un pedazo del tejido de la ciudad, con elementos sorprendentemente disímiles.

Cultura alternativa

“Cultura” tampoco significa únicamente lo que tradicionalmente se conocía como “bellas artes”. Kenneth Powel sostiene que la cultura alternativa de los clubes y bares nocturnos proporciona un sistema más subversivo pero igualmente efectivo para renovar las ciudades.

Recordemos la calle Arístides, en la ciudad de Mendoza –mencionada en este espacio en otra oportunidad– ejemplo de la fusión de esparcimiento y arte, que permite generar, durante todo el año, ingresos genuinos para los vecinos, de parte de los turistas que la visitan continuamente.

La revolución cultural urbana ha cambiado el modo en que se define la cultura misma. Kenneth Powel, dice: “La cualidad más fundamental del éxito de la ciudad del siglo XXI es su diversidad de formas, actividades y gente. El arte nunca ha encajado en estrechas definiciones de planificación, pero continuará desempeñando un papel clave en dar forma a las ciudades habitables del futuro”

Publicado por Basilio el día 18.05.2010
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10 May 2010

Un viaje hacia la ciudad ideal

Como mencionamos en otras entradas, los ideales del MM fueron plasmados en Lafayette Park en Detroit, entre 1955 y 1963.

Como mencionamos en otras entradas, los ideales del MM fueron plasmados en Lafayette Park en Detroit, entre 1955 y 1963.

Hace unos días, y a propósito del trabajo que estamos desarrollando con los alumnos del Taller V de la Escuela de Arquitectura de La Rioja, uno de ellos le facilitó a nuestra cátedra un trabajo escrito, sobre el abordaje de la temática de la vivienda en la ciudad.

Mientras navegaba por internet, esta joven –haciendo uso de los nuevos paradigmas de investigación de su generación y luego de la lectura del trabajo en mención– consideró que sus lineamientos filosóficos encajaban perfectamente dentro de la construcción del pensamiento para su propuesta de intervención urbano-arquitectónica en el área de la ciudad de La Rioja, en el que tienen que ubicar viviendas de alta, mediana y baja densidad.

En el ensayo –“Berlín-Detroit: el viaje de un ideal. Ideas urbanas en Lafayette Park, 1956”, escrito por el arquitecto Sharif S. Kahatt, de la Universidad Ricardo Palma en Perú– se rescatan los pensamientos de los arquitectos Mies van der Rohe y Hilberseimer para el barrio de Lafayette Park en Detroit y el camino que recorren ambos, desde sus primeras propuestas teóricas y abstractas a comienzos del siglo XX sobre la vivienda en Berlín, pasando por la Bauhaus, hasta su materialización constructiva en el barrio norteamericano en cuestión.

Quizás estos temas pueden resultar abstractos para el lector, pero no lo es para los estudiantes, considerando que ellos ejercerán su oficio de arquitectos –en un tiempo no muy lejano– con las consecuencias para nuestras ciudades.

Como ya señalamos en otra oportunidad, la enseñanza en los talleres de arquitectura, es sumamente interesante y enriquecedor, tanto para los alumnos como para los docentes. Aquí, el docente no es una autoridad a la que todos acatan. En el taller se parte de la base de que se debe tender a la “emancipación del alumno”

Por esta razón, grande fue la satisfacción de nuestra cátedra al comprobar que la actitud de los estudiantes por investigar los temas en estudio, se hacen en el marco de la iniciativa del taller de la búsqueda del camino para afrontar el problema del diseño, comprendiendo –en este caso– que todos los males de las ciudades contemporáneas no hay que remitirlos solamente a la ciudad moderna, ya que ésta no se construyó.

Como dice el arquitecto catalán Carlos Martí Aris, profesor de la Escuela de Arquitectura de Barcelona: “La ciudad moderna no se ha construido, tan sólo existe, como virtualidad, en la suma de aportaciones que configuran la cultura urbana del siglo XX, permitiéndonos seguir pensando a la ciudad moderna como aspiración y como expectativa”

Arquitectura, ciudad y naturaleza

Sin embargo, el ensayo de Sharif S. Kahatt nos habla que la propuesta de Mies y Hilbersaeimer es un ejemplo de lo que hubiera pasado, si las ideas de estos arquitectos –que fueron madurando a lo largo de casi medio siglo– se concretaban en su totalidad.

Los arquitectos mencionados, desplegaron su mejor esfuerzo por alcanzar su fin último: la calidad de vida del hombre. Si para Mies lo que hacía falta en la ciudad era orden, el urbanismo de Lafayette Park no sería otra cosa que la manifestación del orden de la arquitectura en el lugar que la naturaleza le ha asignado buscando en estar en perfecta consonancia con su integridad y sin perturbarla.

Porque para Mies, el objeto arquitectónico, no es más que un marco neutro desde donde el hombre puede disfrutar de la naturaleza en toda su plenitud, celebrando, en cada visión desde su interior, el verdadero paisaje del hombre.

Como dice el arquitecto peruano: “Dentro de la síntesis intelectual entendemos Lafayette Park, no sólo como la manifestación de un grupo de intenciones y principios proyectuales, sino como la concreción de una serie de ideales urbano-arquitectónicos que se han conjugado junto al perfeccionamiento de las técnicas y otros recursos, para construir, a través de esta idea, un ambiente mejor para el hombre”

Otra vista del conjunto

Otra vista del conjunto

Publicado por Basilio el día 10.05.2010
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06 May 2010

Otro premio para Curitiba

Curitiba: arquitectura, infraestructura y paisaje.

Curitiba: arquitectura, infraestructura y paisaje.

Curitiba ganó el premio 2010 como la ciudad del planeta más sustentable

La ciudad brasileña de Curitiba obtuvo el Globe Sostenible City Award 2010 según se anunció en Estocolmo el último 7 de abril. Este premio fue otorgado a la Ciudad de Curitiba por su excelente nivel de desarrollo urbano sustentable.

La distinción es otorgada por segundo año consecutivo y su intención es alentar a las autoridades locales de las ciudades nominadas para su obtención, para que sigan trabajando a favor de la sustentabilidad urbana y que esto sirva de ejemplo y estímulo a otras ciudades de todo el planeta.

En esta ocasión, la ciudad de Curitiba compitió con las ciudades de Malmo (Suecia), Murcia (España), Songpa (Corea del Sur), Stargard Szczecinski (Polonia) y Sydney (Australia). Entre los considerandos para el otorgamiento del premio, el jurado destacaba que…”la ciudad de Curitiba presenta madurez en su comprensión del significado de un desarrollo urbano sustentable, y un claro equilibrio entre políticas adoptadas y su nivel de implementación. Esta holística aproximación al desarrollo sustentable es enmarcada y gestionada desde una perspectiva de comunidad saludable e integrando la dimensión ambiental con las dimensiones intelectuales, económicas, sociales y culturales”. El jurado estuvo presidido por Jan Sturesson del Global Economic Forum.

Curitiba muestra entre otros logros una proporción de superficies verdes de más de 51m2 por habitante, tiene un excelente sistema de transporte público, recicla el 22% de sus residuos, se considera como la ciudad de Brasil de mejor calidad de vida, menor índice de analfabetismo, que desarrolla políticas activas de preservación de sus recursos naturales, que presenta programas urbanos inteligentes e innovadores con un buen nivel cultural y en donde la población manifiesta confianza en la gestión pública, financiera y patrimonial de la ciudad.

Publicado por Basilio el día 06.05.2010
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26 Abr 2010

Otra vez, Rosario

El Puerto de la Música de Niemeyer, a orillas del Paraná, en Rosario.

El Puerto de la Música de Niemeyer, a orillas del Paraná, en Rosario.

AUDIO DE LA ENTREVISTA A LA ARQ SILVANA CODINA

En el programa de radio A vos Ciudad, entrevistamos a la arquitecta Silvana Codina de Binner, para que nos cuente cómo está la ciudad de Rosario y el proyecto del “Puerto de la Música” de Oscar Niemeyer, que planea construirse con la intención de celebrar el Bicentenario 1810-1816.

El conjunto, de más de 16.500 metros cuadrados, será la primera obra del arquitecto brasilero en Argentina y se ubicará en un vasto predio de seis hectáreas, en las márgenes del río Paraná. El programa arquitectónico del edificio contempla, además de un auditorio para 2.500 personas, una sala de exposiciones, una escuela de música, un estacionamiento y una enorme explanada.

Desde fuera, el teatro luce como un enorme caracol de hormigón blanco, con una expresión arquitectónica sencilla, pero rotunda y espectacular: una enorme cúpula que parece emerger de una estructura cóncava ligeramente más alta.

Para el Puerto de la Música, Niemeyer recurre a la misma solución que empleó en el Teatro Popular de Niteroi en Brasil: un fondo de escenario móvil que, dependiendo del caso, pueda retirarse a fin de que el espectáculo pueda ser visto por una gran audiencia al aire libre, que puede alcanzar las 20 ó 30 mil personas.

“Al proyectar este teatro para Rosario mi preocupación fue garantizar que el espectáculo no se limite sólo a los que están en la platea, sino que también alcance a los de afuera, pudiendo participar del mismo. Solución que me espanta no haber adoptado hace más tiempo”, escribe Neimeyer en la memoria de su propuesta.

Las ideas de Niemeyer y Codina se fusionan

A pesar de relacionar la persona de Silvana Codina con la del gobernador de la provincia de Santa Fe –ya que es la esposa del Dr. Hermes Binner–, la arquitecta tiene una vida profesional pública muy intensa y como ella sostiene: “venimos trabajando desde hace mucho tiempo en la ciudad de Rosario y formamos un equipo que no está centrado en una sola persona…”

Codina reflexiona que: “Si Rosario hoy puede soñar con esta obra, es porque primero hizo su hospital. Nosotros no podríamos pensar en un edificio para la música si no contáramos con un hospital tan confortable y con la misma preocupación arquitectónica”

El plan estratégico de Rosario ya planteaba que la ciudad no tenía una sala para eventos culturales de esta envergadura. Al surgir la posibilidad, desde la iniciativa del arquitecto Niemeyer –ya que él sostenía que no tenía una obra en el sur del continente– se cumple con una asignatura pendiente a gran escala.

El longevo y productivo arquitecto –quien cumplió ya 102 años– pensó que en la ciudad de Rosario le daría sentido al programa arquitectónico del teatro que él espera construir desde ahora: “no más en terrenos limitados”. Y aquí coinciden Niemeyer y Codina, cuando ella con convicción piensa que: “la actividad cultural no debe ser una fiesta para pocos”

El arquitecto brasilero dijo alguna vez: “Cuando la miseria se multiplica y la esperanza huye del hombre, es tiempo de revolución…” Codina nos dice: “La vida siempre es más importante que la arquitectura”. El pensamiento progresista se ha fusionado en este caso, pensando en la felicidad de la gente de una ciudad que ha producido una revolución cultural.

La arquitecta Codina de Binner

La arquitecta Silvana Codina de Binner

 
Publicado por Basilio el día 26.04.2010
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22 Abr 2010

Nuevos modelos urbanos

Brasilia, capital de Brasil.

Brasilia, capital de Brasil.

Cómo se revaloriza Brasilia frente a los problemas de otras grandes operaciones urbanas como Barcelona, Dubai y Bogotá.

Para Bill Gates es más fácil: un programa informático mal diseñado se retira del mercado, se reelabora y en pocos meses está de nuevo a la venta. Pocos se acuerdan del error original. Con las ciudades es distinto. Los edificios que las componen y las infraestructuras que las hacen viables son muy caras y necesariamente deben amortizarse en el tiempo. Las ciudades se renuevan cada 50, 70 o 100 años, sus trazados permanecen por siglos.

Apenas inaugurada Brasilia, las críticas hicieron pensar que había fracasado en su concepción urbana, más allá de la belleza de algunos de sus edificios. Fue el modelo mismo de la ciudad de la Carta de Atenas el que sufrió aquellos embates. Se cuestionaban los paradigmas de especialización funcional, disolución del tejido urbano y el espacio público y la alta demanda de movilidad que requería su funcionamiento. Estas cuestiones aparecían ya en grandes operaciones urbanas y especialmente en las reconstrucciones de las ciudades europeas luego de la Posguerra, pero en Brasilia y su antecesora Chandigarh se manifestaban por primera vez a escala de una gran ciudad construida por completo con las concepciones de la vanguardia. Se sumaba, además, la desaforada pretensión de determinar hasta el último detalle de una ciudad de 500.000 habitantes desde un único centro de decisiones.

La década del 60 fue marcada por los cuestionamientos teóricos a estas ideas. Grandes operaciones, como las nuevas ciudades en los alrededores de Londres y París, incorporaron algunos conceptos urbanísticos que, especialmente a partir de la tímida reconstrucción del concepto de piazza, intentaban reformar el canon modernista. Y al entrar en el último cuarto de siglo, el modelo de ciudad deseada cambió radicalmente. Ya no se apostaba a la renovación absoluta de la forma urbana sino al completamiento y reconstitución de los tejidos urbanos existentes, manteniendo la estructura espacial de la ciudad histórica.

La Barcelona posfranquista fue la expresión más clara de esta nueva ideología urbana. El Modelo Barcelona se basó en las ideas de acupuntura urbana, regeneración de tejidos, recuperación del patrimonio construido, creación de espacio público de calidad, (aun en los barrios más postergados) y la descentralización administrativa como principio de gestión, acercando el gobierno comunal a los barrios (Córdoba en los 80 y Rosario a partir de sus administraciones socialistas participan de estas estrategias). Fue central la opción por el proyecto urbano como operación fragmentaria, desconfiando del plan general como herramienta de transformación urbana.

Los proyectos para los Juegos Olímpicos de 1992 y el desarrollo posterior de city-marketing introdujeron la idea de la arquitectura “de marca” y el urbanismo como formas de posicionamiento global en un contexto de competencia entre ciudades. Bilbao exacerbó esa variante del Modelo con la recuperación de su Ría, el Museo Guggenheim y la infraestructura del Metro. Por detrás de los discursos apologéticos y de las hazañas arquitectónicas, comenzó a verse la mano del mercado y el interés de los grandes desarrolladores inmobiliarios por potenciar sus negocios a partir de la coartada “urbanística-competitiva”.

Paralelamente, otros modelos se abrieron camino. También a partir de la Posguerra, el sprawl (desparramo) suburbano de origen estadounidense, basado en la difusión de autopistas y la urbanización de baja densidad, vocacionalmente privada. Es un modelo insostenible que generó como reacción el New Urbanism, no siempre distinguible claramente del paradigma de dispersión. Más recientemente se ha difundido el kitsch despilfarrador de Dubai, plagado de edificios absurdos que celebran el consumo y asumen la exclusión urbana no como un efecto indeseado sino como una condición estructural de la ciudad y de la sociedad.

El holandés Martijn de Waal identifica en la actualidad el modernismo tecnológico y desregulado de Songdo (una ciudad a la vez globalizada y aislada de su base local, diseñada para comandar la nueva economía coreana,) o el gigantismo de las ciudades petroleras de Medio Oriente, “de Astana a Jartum, introduciendo a ciudades antes marginales en la carrera por su reconocimiento internacional como ciudades globales”. También señala tendencias mundiales como la “disneylandización”, la “unesquización” o la “SoHo-manía”, de la cual tenemos en Palermo un ejemplo local.Estos modelos pueden convivir en una misma ciudad: no son raros los casos en que una interpretación local del Modelo Barcelona en el centro y alguna operación SoHo en un barrio en renovación se acompaña de un virulento sprawl en la periferia (con algunas variaciones locales y con las contradicciones propias de nuestra realidad, es lo que suele ocurrir en muchas metrópolis latinoamericanas).

Una consecuencia de esta proliferación son las “franquicias” urbanas a las que, según el grupo español Metapolis, recurren aquellas ciudades que no pueden generar sus propios modelos. Una “franquicia” argentina es Puerto Madero, que influye sobre la recuperación de áreas costeras en ciudades de nuestro país y del continente, y hasta es homenajeada en el nombre de algunas urbanizaciones de la región.Mientras ocurrían estas cosas, la denostada Brasilia perdía capacidad referencial pero ganaba historia. La exuberante vegetación tropical iba ganando el interior de las supermanzanas, el asociacionismo comenzaba a generar algunas formas de reparación de los problemas más evidentes y, en general, la valoración de sus propios habitantes rescató (o construyó) algunas virtudes ocultas y un embrionario orgullo ciudadano. El tiempo y la apropiación humana pueden mejorar la ciudad real, aunque el modelo resulte desechado.

Más allá de Brasilia, Latinoamérica ha hecho algunos aportes muy razonables a este “desfile de modelos”. Curitiba ha aportado un eficaz y económico sistema de transporte masivo, el ómnibus articulado sobre carriles exclusivos, y una conciencia general de ciudad amigable con el medio ambiente. Bogotá y Medellín han desarrollado estrategias de integración social a partir de la generación de espacio público, mejoras en la accesibilidad de los barrios más conflictivos y equipamientos comunitarios de calidad, básicamente bibliotecas. Con sus aciertos parciales, estas ciudades intentan avanzar por sobre el problema básico de la urbanidad sudamericana (más allá de los modelos): la dualidad entre incluidos y excluidos de la ciudadanía y del consumo, que sigue siendo la agenda básica urbanística y política de nuestras sociedades. Se trata, en definitiva, de librarse de los modelos y recuperar el derecho y el deber de las ciudades de determinar por sí mismas su propia agenda.

Marcelo Corti . Especial para Clarín

Publicado por Basilio el día 22.04.2010
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